"Além de qualquer coisa que
já fizemos antes": Construindo o mundo de "Grand Theft Auto V"Aaron Garbut é o diretor de arte da
Rockstar North, o estúdio que produz Edimburgo theGrand Theft Auto. Ele detinha
o título desde o desenvolvimento de Grand Theft Auto 3, o jogo de 2001, que
tornou a série mais famoso no jogo, definir um novo padrão para abrir mundos
virtuais, e estabeleceu Rockstar entre os melhores poucas empresas do setor. É
de responsabilidade do Garbut para supervisionar a criação do olhar singular de
cada GTAsetting alastrando - Liberty City, baseada em Nova York, Vice City,
baseado em Miami e San Andreas, com base em vários lugares, na Califórnia - e
para garantir que o caminho o mundo parece jives com a forma como o jogo se
desenrola.
Nos próximos meses, após o 17 de setembro lançamento de
Grand Theft Auto V, milhões de jogadores vão inundar Rockstar, e Garbut de,
mais recente iteração de San Andreas. Eles vão encontrar o lugar virtual mais
ambicioso que a empresa já construiu, e não apenas pela escala (embora Rockstar
afirma que é tão grande quanto os dois jogos do console Theft Auto Grande
anteriores e Red Dead Redenção, mais um título de mundo aberto enorme, todos
juntos), mas pela atenção aos detalhes e senso de lugar. Na verdade, esta San
Andreas deve ser um dos mais ambiciosos representações artísticas da Califórnia
já realizadas, romanescas em sua atenção para a diversidade social, econômica e
natural do mais populoso, mais emblemática, estado da América. Garbut conversou
com BuzzFeed por e-mail sobre os desafios escalonamento de atendimento para a
criação de um mundo aberto dessa magnitude.
Como foi sua pesquisa e localização de aferição de Los
Angeles e Califórnia diferem das que você fez para Grand Theft Auto IV, em Nova
York? Será que você vai para a Califórnia? Quantas vezes e onde?
Aaron Garbut: Enviamos uma grande equipe bastante em
diversas ocasiões, que passou um tempo com batedores localização, historiadores
de arquitetura, policiais fora de serviço, DJ Pooh e nossa própria equipe de
pesquisa.
Com cada jogo consecutivo, que amadurecemos nossos processos
em todos os aspectos, incluindo a investigação. Tivemos grupos de fora várias
vezes. Nós disparou mais de 250 mil imagens e horas de vídeo. Temos conduzido
todo Los Angeles e saiu para o deserto ao redor, as cidades e as florestas.
Durante todo o projeto que eu visitei Califórnia um grande número de vezes, às
vezes com a equipe de arte e, por vezes, encontrar-se com [Rockstar co-fundadores]
Sam e Dan Houser e [antigo produtor da série] Les Benzies. Este é um projeto
que já foi determinada a conseguir absolutamente certo e fizemos tudo o que
podíamos para que isso aconteça.
Eu sei que uma tremenda quantidade de trabalho entrou em
criar o "California" sensação certa para o pôr do sol, e para a
iluminação e cor em geral. Você pode me dizer sobre esse processo?
AG: Owen Pastor, nossa principal artista de iluminação,
passou a melhor parte de quatro anos trabalhando com nossos programadores
gráficos para criar a solução de iluminação que temos no jogo. Efetivamente,
ele foi aprimorando os valores ao largo das costas deste durante todo esse
tempo. Há todo um mundo de tecnologia para isso, mas a versão curta é que temos
uma solução que é muito mais avançado do que eu pensei que nunca iria gerenciar
tem. Das nuvens, a iluminação do ambiente, para o grande volume de luzes que
podem espremer na tela, temos algo bastante incrível.
Eu acho que uma das características mais surpreendentes é a
forma como lidamos com a iluminação no jogo para manter uma aparência
consistente, apesar das restrições de iluminação realista e sombras em hardware
atual. Cada luz que colocamos no mundo é armazenada, transmitida, e colocou no
mapa, mesmo na distância. O mundo inteiro chama o tempo todo: Você pode voar
alto no ar em um canto do mapa, olhar sobre as milhas de cidade e arranha-céus,
sobre as colinas e do deserto para os cumes mais distantes das montanhas mais
distantes. Está tudo lá e visível. Isso é incrível ver. Mas o pouco muito legal
é que você pode ver uma luz de rua em uma cidade distante, voar em direção a
ela por quilômetros até a própria rua é visível ea lâmpada, eventualmente,
entra em exibição. É incrível. É um nível de solidez que eu nunca vi antes. Ele
traz o mundo vivo de uma forma incrivelmente realista e orgânica. Que toda a
iluminação dos artistas têm colocado para preencher ruas e edifícios de
formulário, em um nível macro, a forma dos próprios assentamentos, que você
pode olhar sobre o deserto e ver as pequenas cidades e trailer parques milhas
de distância e ter uma idéia de o layout da estrada, mesmo na escuridão total e
sei que não é falsificado, que você pode ir lá: isso é legal.
Quais foram as outras características geográficas e
significantes que você sentiu que você tinha que ficar absolutamente direito de
expressar a configuração do jogo? Como é que você vai fazer sobre isso?
AG: Não há realmente nenhuma uma coisa. Nosso processo foi
para bloquear o mundo de forma rápida e, em seguida, reunir a nossa referência
e construir cada parte até que bater um bom bar visual e um nível razoável de
solidez. Este é provavelmente o lugar onde, no passado, teria parado e terminou
fora. Em vez disso, nós fizemos passagem após passagem de requinte para todos
os tipos de razões. Simplesmente, ele se parece bom o suficiente? Será que
jogar bem o suficiente? A sensação é diferente? Será que ela se sente bem com o
seu entorno? Será que atravessar o caráter da área que estamos tentando criar?
Como se sente em termos de paisagens e composição escultural geral? Não
precisamos de mais cor, contraste, branding, ou iluminação? Se sente resistiu?
Será que ela tem um senso de lugar e da história? Podemos história camada sobre
ele, seja por meio ambiente, "história geral" (que vive aqui, o que
eles fizeram com o lugar, que morava aqui antes deles, onde é que eles compram,
o que eles fazem para se divertir, eles mantêm a sua jardim agradável, eles têm
um fetiche por gnomos e flamingos cor de rosa) ou se é mergulhar a nossa
história real sobre ele:? detalhamento da missão, preenchendo áreas que
pertencem a personagens, eventos aleatórios ou batidas, e personagens
aleatórios que você pode encontrar. Tomamos todos os elementos da história e da
missão pessoal e adicionar camada mais detalhadamente todo o mundo com base
nele.
Mesmo elementos como a rádio e seus anúncios ter uma
influência sobre o mapa. Nós só ficava detalhes camadas, variedade e
profundidade o mundo. É uma coisa interessante e emocionante para mim: Criando
um novo ambiente, mas garantindo que tem o sentido de lugar e história e
camadas para se sentir bem. Tentamos empurrar exploração de uma forma que nunca
consegui antes. Ele sempre foi uma característica do jogo e ele sempre foi
muito frontal e central em nossas mentes quando criamos o mundo, mas nós nunca
teve a capacidade de ir tão longe como o que fizemos desta vez. Nós realmente
empurrou verticalidade. A maioria dos blocos são totalmente acessíveis a partir
de terra ou teto, e você pode subir em torno deles e ficar entre muitos dos
edifícios ao nível do tecto. Ele adiciona um aspecto totalmente diferente ao
jogo.
Os jogos de GTA sempre foram, para mim, pelo menos tanto
sobre o passado de representações culturais de um lugar como aquele lugar em
si. Quais são as representações culturais e criativas da Califórnia (seja em
cinema, arte, música, arte de rua, etc) que são / eram importantes para você e
sua equipe? E como essas influências se expressar em GTA V?
AG: Eu sempre senti baseamos nossos jogos no caminho de um
lugar vive em sua cabeça, em vez de o verdadeiro lugar, a forma como ele se
sente em sua memória depois de ter deixado, onde se mistura com arte, TV,
música e filmes que você já viu. Onde ele deixa de ser de vidro e asfalto e, em
vez torna-se algo mais, algo menos tangível, mas muito mais visceral. Onde é
mais sobre as emoções que o lugar desperta em você, aqueles que um filme ou uma
peça de música poderia ter plantado lá. Eu não acho que posso diminuir esse
baixo em detalhes. Para mim, pelo menos, o mundo que construímos é um enorme
caldeirão de idéias e imagens que vieram de, literalmente, em todos os lugares
e em qualquer lugar.
O que significa Califórnia significar para você e sua
equipe? O que é chamar a atenção, esteticamente? Quaisquer memórias pessoais da
Califórnia ou significado pessoal que o Estado detém?
AG: Rockstar North está em Edimburgo, na Escócia. É um lugar
encantador em um país lindo, mas é normalmente bastante chuvoso. Eu fui para a
Califórnia muito agora ao longo dos últimos 10 anos ou mais. A primeira coisa
que ficou comigo é o sol - que é um exemplo óbvio, especialmente quando você
vive na chuva - mas não é apenas no céu. Parece que tudo está ensolarado. Os
prédios, as pessoas, os carros, a arquitetura, até mesmo a poluição
atmosférica, tudo gira em torno do sol. Há pobreza, violência, e uma verdadeira
inferior para a cidade, mas é o sol que você fica em primeiro lugar. É um tipo
especial de luz também, não apenas a poluição atmosférica, que está lá no campo
também. É realmente muito bonito. Eu acho que nós capturamos isso em muitas
maneiras. Nós temos a luz, o brilho ea cor que faz tudo parecer um pouco mais
agradável e feliz, mas olhar um pouco mais e ver o outro lado da Califórnia,
que você não vê à primeira vista - o lado mais interessante , a estranheza, o
baixo-ventre.
Você acha que há uma concepção particularmente britânico da
Califórnia - ou pelo menos um que é diferente da forma como os americanos
pensam sobre o Estado? Se assim for, o que é? Como é que entram na formação do
mundo de GTA V?
AG: Eu tenho certeza que existe. Um monte de caras
envolvidos na tomada de Grand Theft Auto são britânicos. Nossa percepção da
Califórnia vem em primeiro lugar do cinema, música e TV. Nós todos fomos
criados com a cultura americana, mas como consumidores de que de longe. É
estranho. Era tão penetrante crescendo com isso como uma criança que a
Califórnia senti como um familiar, conhecido local muito antes eu já tinha
estado lá. Eu já tinha visto muito do que uma e outra vez, mas sempre através
da lente da câmera e com a visão distorcida de que as redes de Hollywood ou TV
queria mostrar. Eu acho que é onde a nossa concepção da Califórnia vem. É a
única que é bombeado em seu cérebro como um miúdo e aquele que é informado mais
pela fantasia do que realidade. Curiosamente, o verdadeiro Califórnia nem
sempre parece ser a de que longe da fantasia.
Em termos de como isso influencia a formação de Grand Theft
Auto, acho que nunca foi pego em ser demasiado literal. Sempre foi sobre
capturar a sensação do lugar ao invés de construir uma cópia carbono, e ao
mesmo tempo não ter medo de colocar o nosso próprio selo sobre ele. Sempre foi
a nossa versão da América, assim como era Hollywood, foram trazidos em cima.
OK, o que acontece com a forma como as pessoas olham? Eu não
me refiro apenas os três personagens principais. Quando se trata de descrever
os californianos, quais foram as coisas visuais ou estéticos que você queria
certificar-se de que você tem no jogo? Obviamente, existem vários tipos de
ações (surfista, menina Valley, etc), mas o que mais?
AG: Os ambientes em V são incrivelmente diversa e para que
as pessoas que precisávamos para preenchê-lo tinha que ser também. Como
praticamente tudo sobre o jogo, o escopo do que fizemos com os personagens é
enorme. Temos um mundo que incorpora todas as Los Angeles e todo o seu mix
socioeconômico. Temos inúmeras especificidades dos trabalhadores dos vários
tipos. Nós temos que fazer cada área se sentem devidamente preenchida e
sente-se bem com o mundo e camada de um outro nível de realismo para o mundo.
Então nós temos as cidades, fazendas, parques de campismo, caravanismo,
assentamentos, e várias grandes instalações fora da cidade. Então, sobre essa
camada que os detalhes: The Crazies, o One-offs, os personagens aleatórios, etc
Assim como tínhamos decidido sobre a escala eo alcance do mundo, a obsessão era
ter certeza de que ela estava cheia de vida. Quando o escopo e os detalhes são
este extremo, que praticamente significa que o nosso objetivo era fazer com que
tudo no jogo.
A equipe personagem tem feito um trabalho incrível, não há
tanta variação em nossos personagens, o suficiente para preencher este mundo, e
mais que eles construíram uma enorme biblioteca de roupa para cada um dos
personagens do jogador para vestir. Mesmo os nossos personagens secundários têm
várias roupas para cobrir todas as situações. E depois há o Grand Theft Auto
On-line ...
Estou curioso para saber como a visão da equipe para a
criação de um mundo aberto, com base na Califórnia mudou desde San Andreas.
Obviamente que o jogo foi definido no passado, mas você mudou em nada a maneira
de pensar sobre como o mundo deve olhar (para além da fidelidade visual) desde
então?
AG: Nós já percorremos um longo caminho. Visual fidelidade
tem knock-ons. San Andreas foi efetivamente um monte de cubos de diferentes
tamanhos preso entre estradas. Eu adoro ele, e amo o que fizemos, mas realmente
isso era o que era. Jogos Abertos do mundo têm praticamente sempre um ou dois passos
atrás da curva visualmente comparado com os jogos mais lineares. Eles têm de
ser por uma série de razões. Você não pode fingir qualquer coisa assim que você
voar em um jogo e você pode ir a qualquer lugar, qualquer coisa que você vê tem
que ser real. Que tem um monte de energia e então você tem que se comprometer.
O truque é se comprometer com as coisas certas. Em segundo lugar, apenas em
termos de pura produção, construção de um mundo grande, totalmente explorável
preciso muito mais esforço do que a construção de filme-set série o estilo do
seu jogo típico de fachadas, que tendem a ser túneis de detalhes através de um
ambiente ao invés de um todo plenamente realizados . Como o poder do console
aumentou e nossa experiência tem aumentado, eu acho que nós estamos estreitando
a lacuna cada vez mais.
A coisa mais importante para mim, porém, é que o aumento da
fidelidade significa que a obtenção de algo para olhar para a direita é muito
mais difícil.
Cada parte do mundo é artesanal e muito pensada. Tudo faz sentido
e tem uma lógica interna. Ele sente-se mais envolvente e real, porque cada
parte dela teve que enfrentar várias pessoas questionando isso. Assim que eu
jogar um jogo e lógica interna é soprado, a experiência está arruinada para
mim. Até mesmo o básico: Como as pessoas vivem a sua vida? Onde é que eles
funcionam, como eles chegam lá, onde é que eles comem seu almoço, onde eles
tomar um café, onde eles vão para se divertir?
Eu acho que acima de tudo o que temos feito é criar um mundo
que você pode se perder dentro Um lugar que é interessante e divertido para se
viver que eu efetivamente vivia mais no mundo do jogo que eu tenho em Edimburgo
durante os últimos anos como nós preenchê-lo. Eu continuo a achar que se
envolver e ainda nos deparamos com coisas que eu não vi antes. Eu acho que essa
é a diferença que cada parte é artesanal: Cada área está repleta de idéias e
visões múltiplas dos artistas. Meu trabalho é mantê-lo sentindo-se consistente
e interessante, mas o que você experimenta como você explorar o mundo é uma
manifestação de devoção e talento de um grande número de indivíduos talentosos,
e acho que isso mostra a partir do momento que você chega no mundo e vai
mantê-lo intrigado e entretido enquanto você decidir ficar.
Embora possamos perder um pouco de fidelidade por não ser
capaz de fazer isso "túnel de pormenor" que os jogos mais lineares
gerenciar, eu acho que nós ganhamos muito mais. Não há nada como capacitar como
ter um mundo a explorar que se sente bem, e sente-se real, e ter os brinquedos
para fazer praticamente qualquer coisa. A chave é o limite da experiência se
torna a sua própria imaginação, em vez de o que os caras que criaram esse túnel
para você pensou que deveria ser. Eu acho que nós fizemos nosso trabalho, se
nós criamos um mundo que você gosta de passar o tempo e que continua dando para
os próximos anos. Estamos tentando fazer isso desde que Grand Theft Auto III,
mas acho que demos um grande passo em frente.
Você está trabalhando com o mesmo hardware que você usou
para fazer GTA IV, que você começou a trabalhar há quase uma década. Como foi
seu conhecimento da atual geração amadureceu daquela época até agora,
especialmente quando se trata de descrever um enorme mundo aberto? Houve coisas
visuais que você não poderia fazer em GTA IV, mas queria (e fazer em GTA V)?
São truques lá visuais específicos para a nova configuração que você não
poderia fazer em GTA IV, mas agora são capazes de?
AG: Grand Theft Auto IV foi o nosso primeiro salto de cabeça
em consoles atual geração. Tivemos muito a aprender em todos os aspectos, não
apenas tecnicamente, mas artisticamente e mesmo em termos de produção. Como
mencionei anteriormente, eu acho que mudou de efetivamente construir um mundo
de algumas estradas e caixas para uma criação muito, muito mais detalhado. Esse
primeiro salto foi muito difícil. Desde então, porém, tivemos muito mais
experiência. Nós somos ativos construção confortáveis neste nível de detalhe
e nossos programadores estão confortáveis com as máquinas. Nós empurrou-os
muito, muito mais do que antes.
A principal coisa que queria alcançar era para tirar essa
sensação de escala. A maneira que nós não limitam a distância de desenho e desenhar
as luzes tão longe realmente enfatiza isso. Temos uma carga de tecnologia
apenas voltado para o campo, a partir de neblina para sombras de nuvens, para
que a água da névoa avançado.
No lado streaming de nós somos capazes de fazer muito mais.
É isso, vamos fazer o mundo e não apenas muito maior, mas muito mais detalhado
do que IV era. Há tanta coisa acontecendo, não apenas no cenário do mundo, mas
na vida na rua.
E o que acontece com os carros? Califórnia, obviamente, tem
uma cultura extremamente carro único, de Hondas envenenado até Teslas para
descapotáveis caixa-frame. Quais são os carros que você sentiu que tinha que
entrar no jogo para expressar Califórnia?
AG: É difícil para diminuir a detalhes. Temos uma enorme,
enorme número de carros, e eles estão equilibrados através do mapa como seriam
no mundo real. Verificamos listagens censo de informações precisas sobre o
tamanho da população de cidade em cidade, verificamos propriedade de veículos e
estatísticas de vendas para ter uma noção de que os veículos eram populares em
áreas específicas.
Obviamente, uma grande parte deste jogo é a escala. Como
qualquer um que já dirigiu I-5 sabe, no entanto, a escala da Califórnia também
pode ser uma espécie de, bem, plana e chata. Como você administra o desafio de
expressar a escala do estado, ainda mantendo o jogo sempre interessante?
AG: Uma enorme quantidade de trabalho é a resposta para
isso. Em termos de matérias-homem-hora, isso tem sido muito superior a qualquer
projeto que nós fizemos no Rockstar antes. Desde o início, queríamos garantir
que não só foi o grande mundo, mas que foi absolutamente lotado, com caráter e
vida. É níveis de magnitude acima de Grand Theft Auto IV em termos de o que
temos feito no lado do meio ambiente. Eu sei que há jogos maiores lá fora
geograficamente, mas eu não acho que há em termos de conteúdo. Quero salientar
que não é só neste mundo enorme, mas é absolutamente artesanal. Cada pedacinho
desse mundo teve um grande número de artistas extremamente talentosos debruçar
sobre ele. Há sempre algo para descobrir, algo estranho ou interessante para
ver ou interagir. É absolutamente não é um enorme mundo vazio. Nós consideramos
a colocação de cada árvore. Nós simplesmente não copiou edifícios ao redor do
mapa ou processualmente gerado o terreno para pad-lo. É tudo artesanal, todos
originais, e já sabemos tudo de novo e de novo e de novo para certificar-se de
que há camadas suficiente de detalhe que eu não acho que muitas pessoas nunca
vai ver tudo o que você colocar para o mundo. Isso, em si, porém, significa que
a maioria das pessoas têm experiências diferentes.
Em termos de processo, além do trabalho duro e velho, este
foi apenas um processo extremamente interativo, onde um grande número de nós já
existiu neste mundo há anos e sempre que podíamos, nós adicionamos mais
profundidade e interesse. O que temos no final é que eu acho algo muito novo.
Nós costumávamos chamar Liberty City uma vida, respiração mundo, mas isso é
muito além de qualquer coisa que já fizemos antes.
